Ich folge in diesem Beitrag meiner These, dass künstliche Körper häufig stellvertretend für queere Subjekte und deren Verkörperung in Ausstellungskontexten erscheinen. Daher exemplifiziere ich die Verschränkung queerer und gleichzeitig künstlicher Körper anhand des Kunstwerks (Female Figure) von Jordan Wolfson aus dem Jahr 2014. Relevant wird dieses Vorgehen, da die Repräsentation queerer Subjekte durch künstliche Körper kunstwissenschaftlich nahezu unmarkiert ist. Diese Forschungslücke ist dadurch bedingt, dass vornehmlich heteronormative Konstruktionen des Körpers problematisiert werden. Doch es gibt noch andere Marker des Körperlichen, die Aufmerksamkeit bedürfen: So formt das Künstliche als Ausdrucksform des Technischen derzeit ebenso Körper und damit auch Verkörperungen queerer Subjekte. Darauf reagierend möchte ich meine Werkbesprechung auf queere Rezeptions- und Kippmomente fokussieren, um eine Ästhetik der Uneindeutigkeit in den Fokus der Untersuchung queerer Darstellungspraxen zu rücken. Dabei hangle ich mich an der Denkfigur der Roboter*in entlang; einem eng mit Systemen künstlicher Intelligenz verschränkten Hauptreferenzpunkt von (Female Figure). Ziel ist es – mittels einer queeren Lesart dieser künstlerischen Arbeit, welche von Ambivalenzen und Ambiguitäten ausgeht – ein Aufbrechen technischer Eindeutigkeiten und Stereotypisierungen in Aussicht zu stellen.